种树1990[电影解说]

简介：吉姆（理查德·贝斯哈特 Richard Basehart 饰）是议员的儿子，亦是家里万贯财产的继承人。早年间，他和一个名叫桑德拉（芭芭拉·斯坦威克 Barbara Stanwyck 饰）的神秘女人结了婚，如今，桑德拉成为了吉姆唯一的财产继承人。为了交涉遗产事宜，桑德拉来到了吉姆家中，见到了吉姆的弟弟马克（埃罗尔·弗林 Errol Flynn 饰），这个行为怪异鬼鬼祟祟的男人带给了桑德拉极为深刻的印象。 　　吉姆的妹妹朱莉（杰拉尔丁·布鲁克斯 Geraldine Brooks 饰）对自己的哥哥也没有好话，这更加深了桑德拉对马克的怀疑，不久之后朱莉意外身亡，这更令桑德拉坚信，这个家庭里发生的一连串的悲剧都和马克有着千丝万缕的关联。

简介：《贝基·夏普》以滑铁卢战役为背景，讲述了萨克雷的《名利场》故事。贝基和阿米莉亚是一起上学的女孩，但贝基来自一个“演艺界”家庭，换句话说，来自一个非常低的阶层。贝基设法融入阿米莉亚的家庭，并结识了他们所有的朋友。从这个可能吉祥的开始，她设法毁了自己的生活，生病、破产和孤独，也毁了许多其他“亲人”的生活。在电影中，我们看到了当时英国的阶级差异，并了解了拿破仑战争时期英国军队的情况。

简介：这是圣诞节前夕，Tori只是想喝醉和聚会，但当附近一家玩具店的机器人圣诞老人失控，开始在她的小镇上疯狂杀戮时，她被迫为生存而战。

简介：一群失控暴走的基因改造超级士兵，在荒漠地带展开无差别屠戮。前陆军王牌狙击手塞莱斯特，带着年幼女儿被困死地、孤立无援。面对战力远超常人的杀戮机器，她拿出全部作战本领，依托地形与狙击特长拼死周旋。没有援军，退路全无，为守护女儿，只能以最凶狠的手段浴血死战，在黄沙绝境之中搏出一线生机。

简介：魔鬼无法忍受牧师女儿的纯洁，他从地狱召回唐璜，命令这位著名的情圣去引诱她。

简介：德夫达斯和帕罗是青梅竹马，在一个小村庄长大，他们之间有着爱恨交织的关系，当他们成熟时，这种关系就会转变为爱。德夫达斯的父亲不赞成他的婚姻，甚至不赞成他与帕罗的任何友谊，并将他送到加尔各答，在那里他被介绍给了一位舞蹈家Chandramukhi，他崇拜他，无可救药地爱上了他。德夫达斯不知道钱德拉穆奇对他的感情和爱，因为他大部分时间都在酒精昏迷中度过，对帕罗充满欲望。

简介：其貌不扬的博拉一共骗娶了12个老婆,目的是为了她们的财产.虽其貌不扬,可是很会温柔,也很机敏.他骗取钱财的目的是为了出国.                                                                      　　一次,在火车上,他遇到了一个漂亮女人,于是,他又想出手.可是,他其中一个老婆的叔叔,警方,一个女骗子等等诸多人马出现了.....

简介：一家孤立的精神病院的病人和工作人员被一个戴着兜帽的疯子杀害，这个疯子潜入大厅。

简介：这部电影讲述的是转世，有一种哥特式的黑色感觉。在一个雨夜开车时，阿南德的车抛锚了，他去附近的一所房子避难。仆人让他进屋，并允许他呆到雨停，这样他就可以把车修好了。在这里，阿南德将了解他前世的出生、他的真爱马德默蒂、他们命运多舛、命运多禄、悲惨的爱情，以及前世的事件将如何影响他这一生。

简介：路易·德·菲耐斯版《方托马斯》的第一部。                                                                      　　巨盗方托马斯擅长易容，经常乔装打扮，四处活动，混淆视听，甚至还易容为警察局长，将所有人戏弄一番卷走大量钱财珠宝。然而，在记者的努力追踪和警察局长的盲打误撞下，狡猾的方托马斯终于露出了马脚

简介：韩国动作片。故事讲述为了寻找失踪的妹妹恩惠（朴世婉 饰）的下落，仁爱（李诗英 饰）逐渐爆发的故事，这是一部带着复仇色彩的动作片。李诗英在片中扮演的仁爱是一名全职保镖，因卷入过度的警卫争议而锒铛入狱，出狱后梦想着和妹妹过平凡的生活，结果妹妹却突然失踪了。学校和警察都不帮忙，仁爱只能自己寻找妹妹。

简介：“Break Through the Limits of Eroticism!” So read the title of one newspaper advertisement for SABANGJI, set during the Chosŏn dynasty (1392-1910) and undeniably catering to heterosexual male desire to gaze into the realm of female homoeroticism. In classic exploitation form, the title character of the film possesses both male and female genitalia, leading Sabangji to suffer an identity crisis and experience feelings of self-contempt. 　　And yet the film erases the protagonist’s masculine characteristics altogether. Sabangji’s penis never reveals itself even as a contour, existing merely as a crashing sound effect in the first sex scene. The erasure might be a sop to placate heterosexual men, but it also creates a space for female homoeroticism and an alternative, if tragic, form of love. In this sense, an otherwise sensationalistic phrase in the newspaper advertisement for the film is quite honest: “Hot female-to-female relations that rise above ethics and morals!” –Han Sang Kim